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2019-08-20 15:53:40

发布时间-|:2019-08-20 15:53:40

该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。现流落于(德)柏林东亚美术馆。《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。

擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。

盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。

善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。

在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。

兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。

常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。

陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。

喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。

陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。

画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。尺幅142.5x72.4公分。

柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。

画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。

”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。